▲杨正新
艺
术
需要童心未泯弄巧成“拙”
文/ 陈雷
能够轻松自如地左右开弓，是杨正新在画坛的一绝。
他认为，用惯右手的人，左手画出来的线条一般都会显得比较“拙”，而在艺术里面，“拙”比“美”更高级。太熟练了反而不好，过于熟练反而容易走向油滑，流于油腻。左手画画写字最大的优点就是“习惯动作”少。
吉祥
68x138cm
杨正新的习练左手源于他在加拿大时，有一次医生问他，你们画家为什么都喜欢用右手画画？从科学的角度讲，应该用左手画画啊！因为右脑负责形象思维，控制左手；左脑掌管逻辑思维，控制右手。画画应该属于形象思维，所以用左手似乎更合理。
枣园灯火
68x138cm
被医生这么一说，杨正新觉得也有道理，回家便从写字开始学做左撇子。开始时左手不大听话，不过写了三个月以后，就开始听话了。杨正新惊奇地发现，左手写的书法居然比右手写的好！虽然外形上没有那么工整漂亮，但是很有“拙趣”。他敏锐地觉察到，左手虽然有时候觉得“生”一点，但在艺术上，反而更好。
早春二月
68x138cm
所以其实杨正新用左手画画写字并非天生，而是在一次偶然的机会，觉得新鲜，玩了一把，结果发现好，发现有拙趣，就坚持下去。我笑称这叫“弄巧成拙”，他很赞同。这次《定力》展上的三幅书法作品，他也都是用左手写的。现在杨正新画画基本已经用左手，用右手反而比较少。
黄山神韵
70x140cm
而且杨正新现在还有个返璞归真的想法，他说毕加索早就讲过，我只用了几年时间，就学会了那些大师的方法，但是却用一辈子在学儿童的方法。毕加索认为每个儿童都是艺术家，为什么长大后就不是了呢？那是因为在成长的过程中童心慢慢泯灭了、童真渐渐遗失了。
爱琴海
68x138cm
杨正新觉得艺术家是需要保持童心的，童心实际上反映的是一个人内心最直率的未经污染的感受。儿童的观念通常更接近艺术的本质，更接近人的本性和艺术灵感，如果能直接地表现出来，那就可能是直达心灵的最好的艺术。杨正新正在追求心态上的“越老越小”的境界，有意识地追求那种儿童的味道，他认为这对画画的人来说可能是件好事。
舞 · 之一
142x363cm